2017世界戏剧日献词：给剧场让路！

时间：2017-03-30 02:01:28 作者：伊莎贝尔·于佩尔来源：安妮看戏

导读： 用微信扫描二维码分享至好友和朋友圈人参与评论对我来说，在剧场中是用对话来表现他者的，仇恨在剧场，永远缺席。直到现在，我也并不是太了解“人与人之间友谊”的定义，但我相信共同体：观者和演员之间的友谊，..

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对我来说，在剧场中是用对话来表现他者的，仇恨在剧场，永远缺席。直到现在，我也并不是太了解“人与人之间友谊”的定义，但我相信共同体：观者和演员之间的友谊，相信所有那些因为剧场而被凝聚的人—翻译家，教育工作者，服装设计，舞台设计，学者，剧场从业者和观众们之间的友谊。剧场保护着我们；剧场为我们提供了庇护之地……我相信剧场爱我们，就像我们爱它一样多。

2017世界戏剧日
2017世界戏剧日献词
原文| 伊莎贝尔·于佩尔
英文翻译| Malory Domecyn
Tom Johnson
中文翻译| 刘天涯、安妮
我们又在这儿了！我们成立这个大会来庆祝世界戏剧日已经55年了，这个春天，我们又聚在一起——只是这一天，24小时，我们聚焦戏剧，共同庆祝世界各地戏剧繁荣。现在我们在巴黎——这座最吸引国际戏剧团体纷至沓来的城市，来一道表达对剧院艺术的崇敬。
巴黎是一座世界城市，在这个欢庆的日子里，巴黎城包容了全世界的戏剧传统。在这里，法国的首都，我们可以看到日本能剧和大阪国立文乐剧院的作品，让自己仿佛身在日本，从这里追随一条脉络，在思想和表达上通达京剧与印度卡塔卡利舞剧；舞台让我们徘徊于古希腊和北欧之间，我们似乎感觉自己穿梭于埃斯库罗斯和易卜生之间，游荡在索福克勒斯和斯特林堡周围，它让我们轻松到达英国和意大利，与萨拉·凯恩和皮兰德娄对话；在这24小时里，我们的思绪也许会从法国的拉辛、莫里哀被带往俄罗斯的契诃夫；我们甚至可以穿越大西洋，将灵感之箭射向加利福尼亚的校园，在不知不觉间使一个年轻的学生蓦然重生，让他的名字写进剧场。
的确，戏剧拥有如此旺盛的生命力，颠覆时空限制，最当代的作品被过去数百年的剧场成就滋养，即使是最经典的作品也在与时俱进，每次排演都常演常新。戏剧总是在灰烬中重生，剥离曾经的老套规则而根据时代发展添加新奇的形式——这就是戏剧依然保持活力的原因。
世界戏剧日，显然是不平凡的一天，它不会被庸常地被并入他人的队伍。它容许我们用纯粹而威严的世界经典，接通无穷的时空。请容许我引用才华闪耀，却又谨言慎行的法国剧作家让·塔迪（Jean Tardieu）的一句话来诠释我的概念：当提到“空间”时，塔迪说，我们可以这样提问：“个体和个体之间，最长的距离是什么？”……提到“时间”时，他说：“发出‘永恒’（eternity）这个词，需要十分之一秒。”提到“时空”时，他说：“当你入睡之前，让你的注意力停留在空间中的两个点，然后在梦中，计算从A点到B点，所经历的时间。”我尝试过，却常常被“在梦中”卡住了。听起来，就像塔迪和鲍勃（注：即罗伯·威尔森Robert Wilson，在美国，朋友们都叫他Bob）见过面似的。我们也可以用萨缪尔·贝克特的话，来总结世界戏剧日的独特性，他让主角温妮以他一贯的迅速敏捷方式这样说着：“哦，那将是多么美好的一天啊。”当想到这些，想到自己能被邀请撰写戏剧日的致辞，我深感荣耀。我记得所有的戏剧场景，所有的梦，所以，应该说，我并不是独自来到这里，联合国教科文组织的大厅，所有我演过的角色，都跟随着我来到这里。那些在大幕降下之后似乎消失的、然而却在我身体之中，默默跟随我生活着的那些角色们，他们等待着，等待着亦或是帮助、亦或是摧毁下一个到来的角色：费德拉、阿哈曼特、欧兰朵、海达·高布乐、美狄亚、梅黛夫人、白兰琪……当然，同样跟随我来到这里的，还有我作为一个观众、深爱也为之鼓掌欢呼的角色们。因此，我是属于世界的。我是希腊人，非洲人，叙利亚人，越南人，俄国人，巴西人，巴黎人，罗马人，日本人，纽约人，马赛人，菲律宾人，阿根廷人，挪威人，韩国人，德国人，奥地利人，英国人—个体的美德集于一身，我是个真正的世界公民。正是在这里，在舞台上，在剧场里，我们找到了真正的世界性。
在1964年的世界剧场日上，劳伦斯·奥利维尔曾经发言说：“经历了一个多世纪的挣扎，英国终于建起一座国家剧院。他立刻想要把它变为一座国际剧院，最起码，能够体现在它所上演的剧目上。而他非常清楚，莎士比亚是属于世界的。”
当我在搜索这条资料的时候，我又开心地发现，1962年的世界戏剧日发言者，是让·谷克多，《80天环游地球》的作者，他毫无疑问是最适合的人选。这让我意识到，我也在做同样的事，只不过用不同的方式：我是在80场戏或是80场电影中环游世界的。每次想到这里，我都觉得非常惊讶，然而却是真的—两种方式之间，并没有任何区别。
今天站在这里，我不是我自己，不是一个女演员，我只是许许多多、剧场以我们作为一种媒介而存在的人的其中一个。接受它，是我的责任—或者，用另一句话说，不是我们让剧场存在，而是应该感谢剧场让我们存在。剧场的生命力无比强大，它抵抗了一切，在战争，审查，贫穷中继续生存至今。
如果这样说：“舞台是在模糊的时间里所呈现的赤裸场景”，似乎足够了—舞台所需要的，只是一个男或女演员。他/她们要做什么？他/她们会说什么？他/她们会说话吗？观众等待着，结局定会被揭晓，因为没有观众，就没有剧场—永远不要忘记这一点。即使只有一个人，也是观众。不过让我们一起祈祷，观众席不要有太多的空座位吧！尤奈斯库的戏总是满场的，在他某一出戏的结尾，他借一位老妇人之口，率直而美丽地展现了他勇猛的艺术之心：“是的，是的，让我们充满荣耀地死去，进入传奇之史……到最后，我们一定会拥有属于我们的那条街道……”
世界戏剧日到今年，已经迈入第55年了，在这55年里，我是第八个被邀请为戏剧日带来讯息（message）的女性——如果你愿意称之为“讯息”。我的前辈发言者们，曾经演说过剧场是如何用它的想象力，自由，和原创精神来唤醒美和多元文化，以及提出无法解答的问题。在2013年，仅仅四年前，达里奥·福说过：“我们之中存在的猎巫行动的危机，它的唯一解决方法，尤其对年轻人来说，或许就是去了解剧场的艺术：一批新的流徙演员即将出现，毫无疑问地，人们会从剧场中，得到难以想象的获益，寻找一种新的诠释。”难以想象的获益—这话听起来像一个很棒的公式，甚至可以放入政治修辞中，你不觉得吗？
我现在身处巴黎，很快即将总统大选了，我建议那些希望统治我们的人，应该警觉剧场所带来的“难以想象的获益”。我也要在这里强调，禁止猎巫行动！
对我来说，在剧场中是用对话来表现他者的，仇恨在剧场，永远缺席。直到现在，我也并不是太了解“人与人之间友谊”的定义，但我相信共同体：观者和演员之间的友谊，相信所有那些因为剧场而被凝聚的人—翻译家，教育工作者，服装设计，舞台设计，学者，剧场从业者和观众们之间的友谊。剧场保护着我们；剧场为我们提供了庇护之地……我相信剧场爱我们，就像我们爱它一样多。
之前，我和一个老派的剧场导演工作过。在每晚演出的大幕升起之前，他都会用坚定的声音洪钟般地叫一声：“给剧场让路！”（Make way for theatre！）——这就是我今晚最后想说的。
谢谢。

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