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戴莹：“这些年轻导演是不可或缺的”

时间：2018-01-20 13:52:24 作者：邵乐乐来源：三声

导读：2018-01-15 三声 WeChat ID tosanshengIntro 「三声」聚焦文娱创业领域的企业、人物、热点、资本，提供最专业的文娱产业报道。 ..

2018-01-15

三声

WeChat ID

tosansheng

Intro

「三声」聚焦文娱创业领域的企业、人物、热点、资本，提供最专业的文娱产业报道。

“我们希望在传统的电视剧创作方法和展现手法之外，能够借助他们做一个市场的补给，持续创新和突破。”

作者 | 邵乐乐

以下是《三声》（微信公号ID:tosansheng）与爱奇艺副总裁、自制剧开发中心总经理戴莹的对话整理：

戴莹

从《最好的我们》到《你好，旧时光》，中间有《河神》和《无证之罪》，爱奇艺筹备这四部剧的过程是什么样的？

戴莹：我非常喜欢《最好的我们》，很多点都特别打动我。这个项目我前后跟老朱（小糖人创始人朱振华）谈了一年，前期剧本筹备时间比较长，出了13稿。导演层面上，老朱说可以找新人导演刘畅，刘畅又奔走相告，找了很多优秀的人组成自己的团队。整个团队非常专业，花了大量的时间以及精力去孵化。

《河神》这个IP在好几个团队手里流转过，最后是工夫花了最多的时间把剧本开发出来，并且他们在影像的转换层面非常棒。《河神》团队的特点跟《无证之罪》团队特点比较相像，制片人和导演、摄影等团队都是北京电影学院同一届或者说非常熟悉的一批人。所以他们创作的氛围很好，对于审美、项目的认知也是非常一致的。

《你好，旧时光》这个版权最早是在华视娱乐手里。后来华视看到《最好的我们》传播和影响力非常好，就率先找到了小糖人的团队，希望能够跟他们合作。小糖人第一时间也会想到爱奇艺，让《最好的我们》在同一个平台有很好的传承。这个项目经历了一年多的剧本研发。之后从项目商谈到项目上线，经历了一年半的时间。

老朱也是非常优秀的制作人，他能不断地挖掘优秀的年轻导演。《你好，旧时光》的导演沙漠在老朱没有推荐给我之前，我就看过他几个作品，包括《黑鱼》《半岛孤儿》，特别想跟他合作。所以确定导演的过程中，我和老朱一拍即合。沙漠介入项目后，在很早期就已经跟整个团队有了充分的磨合，所以才会有这么好的呈现。

这四个优秀的团队有一个共性，就是一年当中只做一个项目。并且他们的审美、对事物的判断能力是一致的，所以相对来说沟通成本要低很多，效果也很好。

这几部网剧相比之前明显要上一个台阶，你说的这个审美是不是就是他们这一波导演能给网剧带来的新东西？

戴莹：《河神》在品类上打开了一个新的突破口；《无证之罪》打开了推理探案的另一种类型——社会派推理；《你好，旧时光》呈现的是群像的青春，格局很大，改编难度非常大，我们希望能够打造成这个时代最好的青春片。

首先，这一批导演在心态层面上是行业的一股清流，用做作品的心态在创作，这个是最难能可贵，也是最值得尊重的。因为是年轻的创作人，在做这些作品之前并没有真正进入到市场，所以有大量的时间去学习更先锋、市场前沿的那些作品。

第二，他们的视听语言跟电视剧的拍摄会有一些差别，用到了很多电影的视听语言和技法。这些在展现层面和拍摄层面上，都会给网剧市场带来非常正向的反馈。

这批导演是不是你们要找到更能够靠近美剧品质的人？

戴莹：他们是不可或缺的。我们希望在传统的电视剧创作方法和展现手法之外，能够借助他们做一个市场的补给，持续创新和突破。

《无证之罪》是爱奇艺第一次做12集体量的片子，做这种体量的出发点是什么？内部会遇到很多阻碍么？

戴莹：龚总（龚宇）之前提出过超级网剧这个概念和12级剧集这个规格，我们也一直在寻找合适的作品尝试这样的制作，但很多制作团队会觉得12集的体量能够赚到的钱太少了，很多故事在这种体量下也释放不完，比如青春剧就要拍24集、36集，才能把故事讲完。

《无证之罪》原著小说就是一个特别精彩的电影的体量，如果非要做20集，注水就会非常严重。12集相对来说非常紧凑，而且故事展现的非常圆满。

《无证之罪》的团队也愿意做这样的尝试。如果你跟何俊逸、齐康、吕行接触，你会发现每个人都非常踏实，不像这个行业里面的人。他们非常想扎实地把这个项目做影像转换。我觉得被他们的劲儿打动了，所以愿意做这样的尝试。

大家会很好奇，为什么这几部新人做的精品剧都在爱奇艺？

戴莹：我们在心态上没有那么着急，一定是稳扎稳打，真的把它当做能干一辈子的事情在做。而且我们很清楚，孵化年轻的团队、演员，对于你的平台价值才是最大的。

我们会持续精耕细作，挖掘新的团队跟他们合作。不光局限于北电、中戏、上戏这些，可能还有南加大这些从美国回来的年轻导演。明年你会在爱奇艺看到更多新导演完成的项目，这些人给到市场的惊喜会很大。

爱奇艺在和新导演合作的时候，会形成自己的一套方法论吗？

戴莹：对于我来说，如果是跟新人的团队合作，最重要的有三点。

第一，新人团队是否有经验丰富的制片人能够带领团队，给这个新团队提供很多的支持和帮助，这是很关键的一点。

第二，整个团队制片人、摄影和美术，都是专业学院的同学。这种情况下，整个团队的沟通成本和判断力相对来说是一致的。因为有一些项目，为什么前期说的跟后期转换存在很大差异？因为导演说的跟美术和摄影实际能够呈现的不是一个东西，新人导演控制不了整个局面，自然就会失去方向。

所以关键在于要不然抢制片人，要不然就强调团队。

第三，你得看这个团队有多专注这个项目。《无证之罪》这几个新团队，他们都极其专注于做这个项目，有非常多的想法和抱负想在这个项目中去做呈现。他们都是非常跟自己较劲的人，有追求、有要求，他都跟自己纠结成那样了，我就省心很多。

对你们来说，找靠谱的新人难吗？

戴莹：我的储备量是非常丰富的，因为我没事儿就在学校，跟新导演交流。这些年轻导演其实有圈子，彼此相互都认识，只要有合适的机会，我一定会跟他们合作。

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